Klasik balenin  en bilinen yapıtlarından ‘Kuğu Gölü’ bu kere farklı bir formda. Tan Sağtürk’ün sanat direktörlüğünde kurulan Genç Bale Tan Sağtürk Akademi’nin klasik disiplinle hip-hop’ın özgür lisanını bir ortaya getirdiği ‘SWANS’, genç dansçıların dinamizmini çağdaş sahneleme anlayışıyla seyirciye sunuyor. Volkan Ersoy’un rejisiyle hayat bulan üretimde, Çaykovski’nin bestesi şimdiki yorumla yine kurgulandı. 8 koreografın çalıştırdığı 57 genç dansçı, sırf bir gösteriyi değil, farklı disiplinlerin güçlü bir birlikteliğini de ortaya koyuyor. ‘SWANS’, Dünya Dans Günü kapsamında 28-29 Nisan’da Paribu Art’ta izleyiciyle buluşacak. Üretim 16 Mayıs’ta tıpkı yerde seyirci karşısına çıkacak. Şovun provalarını izledik ve sanat yönetmeni Tan Sağtürk’e sorularımızı sorduk.

◊ ‘Kuğu Gölü’ gibi klasik bir yapıtı hip-hop’la buluşturma fikri nasıl doğdu?

Genç Bale Topluluğu’nun klasik disiplinini ve teknik altyapısını ortaya koymaya çalışırken, bir diğer güçlü taraf olarak gençlerin dans etme özgürlüğünü sahneye taşıma fikri bizi bu projeye götürdü. Klasik balenin kurallı ve estetik yapısıyla hip-hop’ın özgür lakin kendi içinde disiplinli lisanı ortasında bir bağ kurmak istedik. Gayemiz, salondaki farklı seyirci profillerini ortak bir heyecanda buluşturmak ve klasik baleyi farklı dokunuşlarla yeni bir boyutta sunmaktı.

◊ Klasik balenin disipliniyle  hip-hop’ın özgür lisanı ortasında nasıl bir istikrar kurdunuz?

Bu dengeyi kurmak işin en hassas noktasıydı. İki farklı dans disiplinini birebir sahnede buluştururken birinin oburunu gölgelemesini istemedik. Klasik bale ve hip-hop, birebir kıssanın iki farklı anlatıcısı haline geldi. Orjinal notalara sadık kalırken birtakım kısımlarda ritmi hip-hop’ın gücüne uygun şekilde güncelledik. Böylelikle her iki disiplin de tıpkı müziğin içinde kendi lisanını bulabildi.

◊ Seyircinin salondan çıkarken aklında kalmasını en çok istediğiniz his ne?

Kesinlikle umut. Öykünün sonunda uygunluğun ve sevginin karanlığa galip geldiği final anında, seyircinin içinde bir kıpırtı olsun istiyoruz. ‘Kuğu Gölü’ özünde bir dönüşüm ve kurtuluş kıssasıdır. Biz bu klasik anlatıya sadık kalarak lakin bugünün lisanıyla, bugünün gücüyle tekrar yorumladık. Günümüz dünyasında hepimizin biraz umudu, biraz güzelliğin hâlâ kazanabileceğini hatırlamaya gereksinimi var. Seyirci salondan çıkarken yalnızca hoş bir şov izlemiş olmanın ötesinde, içinde bir sıcaklık, bir optimistlik hissetsin istiyoruz. Gençlerin gücü, sahnedeki o kolektif ahenk, farklı disiplinlerin bir ortada var olabilmesi… Bunlar aslında umudun ta kendisi.

◊ ‘Kuğu Gölü’nün mesleğinizde nasıl bir yeri var?

‘Kuğu Gölü’ bir bale sanatkarı için yalnızca bir eser değil, adeta bir dönüm noktasıdır. Benim mesleğimde de çok özel yeri var. Yıllar evvel Prens rolünü canlandırırken hissettiğim heyecanı dün üzere hatırlıyorum. Çaykovski’nin büyülü notaları eşliğinde sahnede olmak tarifsiz bir his. Ancak itiraf etmeliyim, şu an hissettiğim heyecan çok daha farklı. Bu defa sahnede yokum; yıllardır emek verdiğimiz, yetişmesine katkıda bulunduğumuz gençler var. Onların ‘Kuğu Gölü’nü değişik bir yorumla, hip-hop’un gücüyle buluşturarak sahneye taşıdığını görmek… İşte bu ‘Kuğu Gölü’nün benim mesleğimdeki yerini tanım edebilecek en hoş his.

‘Görev değişikliğiyle çok şey değişmedi’

◊ Sanatseverlerin çok sevdiği birisiniz. Kültür ve Turizm Bakanı Danışmanı olarak atanmanızdan sonra hayatınız nasıl gidiyor?

Bu sevgi ve ilgi için çok teşekkür ederim. ‘Görev değişikliğiyle hayatımda çok şey değişti’ diyemem fakat sorumluluk alanım genişledi, farklı boyut kazandı. Hâlâ günümün büyük kısmı sanatla, projelerle ve planlamalarla geçiyor. Yaptığım işi büyük bir aşkla yapıyorum. Gençlerin sahnedeki o ışığını gördükçe, gözlerindeki heyecanı hissettikçe yorgunluk kalmıyor. Türkiye’nin dört bir yanında sanata gönül veren gençlerimiz var ve onlarla bir ortada olmak, gelişimine tanıklık etmek benim için en büyük memnunluk.

‘Sahnede görünmeyen bir güç gibiyim’

Ceylin Han Çinkitaş (16)

◊ Rothbart nasıl bir karakter?

Rothbart’ı karanlık fakat birebir vakitte çok karizmatik bir karakter olarak görüyorum. Onun duygusu bana nazaran yalnızca ‘kötülük’ değil, daha çok denetim ve güçle ilgili. Sahnede onu taşırken en çok bu denetim hissine giriyorum. Güya sahnede enerjiyi yöneten, görünmeyen bir güç üzereyim. O anlarda biraz daha sert, daha keskin bir tarafa geçiyorum.

◊ Klasik baleyle hip-hop ortasında gidip gelmek fizikî olarak zorlayıcı mı?

Başta zorlayıcıydı zira vücudunu iki farklı disipline birebir anda adapte etmen gerekiyor. Vakitle bu geçişleri sevmeye başladım. Bir anda sert, güçlü ve yerle temas eden hareketlerden çıkıp şık ve akışkan hale geçmek ‘cool’ hissettiriyor.

◊ Provalarda en çok zorlayan ne oldu?

En çok zorlayan şey ayrıntılar oldu. Bazen çok küçük bir hareket için bile tekraren tekrar yapıyoruz. Lakin işin hoş tarafı şu ki, o ayrıntılar birleştiğinde sahnede apayrı bir şey ortaya çıkıyor.

◊ ‘SWANS’ın mesleğinizdeki yeri ne olacak?

‘SWANS’ mesleğimde bir kırılma noktası. Bu çeşit projeler kapı açıyor. Zira dans etmek yalnızca bir performans değil, insanın kendini bulduğu bir seyahat.